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寻找张展作品研讨会在京举行htt搭配

2020-05-21 来源:
《寻找张展》作品研讨会在京举行 http://www.frguo.Fancy3D引擎是《黑暗之光》成功的非常重要的因素之一。回顾Fancy3D引擎的整个历程com/ 2017-06-09 中国新闻出版广电网 徐平

春风文艺社深耕原创文学出版

 

孙慧芬长篇小说《寻找张展》研讨会(徐平 摄)

 

6月1日,春风文艺出版社主办的《寻找张展》研讨会在中国作家协会举行。这部由辽宁作家孙慧芬创作的长篇小说,被文学评论家称为其转型之作,并入选中国作家协会中国原创文艺精品工程项目。

春风文艺出版社是一家以出版文学艺术类图书为主的专业出版社,该社形成儿童文学、青春文学、 三驾马车并驾齐驱的出版格局。多年来,春风文艺出版社一直在原创文学出版领域深耕,在培育草案明确原创文学品牌、做精品文学图书上下功夫。

作家创作的转型之作

《寻找张展》2016年7月由《人民文学》发表,2017年年初由春风文艺出版社出版发行,该书被辽宁省作家协会列入 金芦苇丛书 。《寻找张展》讲述的是一位母亲受远在大洋彼岸的儿子托付,寻找儿子的中学同学张展的过程。孙惠芬的这部新作把目光由农村转向城市,首次聚焦城市生活,讲述90后青年成长的故事。作品揭示了权力与物质对人性的异化,而张展寻找的过程,也是人性回归的过程。

该书作者孙惠芬是国家一级作家、中国作家协会全国委员会委员、辽宁省作家协会副主席,孙惠芬在研讨会上说,《寻找张展》是她至今最为满意的一部小说作品。 这部小说并不长,才16万字,我是自觉地写得短些的。 这种自觉源于几年前到法国参加中法文学论坛,阅读到的几位法国作家的作品。那些作品以不大的体量表达了丰富的内涵。 所以写完《寻找张展》,我觉得自己会讲故事了,学会了如何在一个短的量里讲一个深刻的故事。

而文学评论界评价,这部小说是她创作上的分水岭。文学评论家白烨说,孙惠芬在这部作品中既有技术上的突破,还有在内容上的突破,她以前的小说写的人物都是在乡村,或者从乡村出走,到《后上塘书》写的是还乡,而《寻找张展》是以一个下一代的视角,来审视父辈三十年来的奋斗,这让作者有了一个新的观察社会变迁的角度。孙惠芬补充道,对青年志愿者群体的观察,对孩子的观察,在精神层面上让她得到了提升。

文学出版必须深耕原创精品

《寻找张展》的创作过程,孙惠芬数易其稿。而原创文学的出版,在选题策划、审稿、编辑加工等阶段,也极其耗费编辑心力。一部文学作品最终成为一本图书,无论是创作环节、还是编辑出版环节,都很重要。好的文学书籍,编辑从选题策划、到编辑加工、到最后成书,是一条长线生产流程,整个出版周期会很长。而这样书籍,虽在编辑出版环节颇为虐心,可却会流传得更久远、生命周期也相对会更长。打动一代又一代的读者,正是文学书籍的魅力之所在。

如果单就每年完成图书的品类数量而言,出版短平快的项目实在合算得多,但一家出版社的出版品牌和读者口碑,则是依靠优秀的原创精品书籍奠定的。对于原创文学图书如何打造?春风文艺出版社社长、总编辑单瑛琪告诉记者: 一本打动读者的文学图书,首先要有一个懂得这部作品文学价值的编辑,并对初稿进行认真打磨。 而对于一部好的文学书籍的标准,单瑛琪认为: 第一,全书要有完整的结构布局,不能前后矛盾;第二,通篇作品的章节段落间隔、叙事主线、高潮层层推进必须有章法;第三,故事要有代入感,人物要有感染力,语言还要有美感。

记者了解到,辽宁出版集团自实施 精品出版工程 以来,提出选题内容精品化、装帧设计精致化、编校质量精细化、宣传营销精准化四项要求。春风文艺出版社在落实这四项要求基础上,结合大众出版的实际情况,提出做原创文学精品的战略,结集出版《孙幼军文集》、 美的书 系列,打造 布老虎 品牌书系,而《小猪唏哩呼噜》《我是超人》《老鼠米来》等图书更是入选原新闻出版总署向青少年推荐的百种优秀图书。

拓展文学Iphpwind 、徐州一流 、企赢络营销策划协办P全版权

从出版方获悉,《寻找张展》这部原创作品也将会进行碎片化编辑,在网络渠道连载,同时也在寻求影而且时间花费只有2!不是3!3赏金互相上buff后还剩下6的时间可以用视改编的合作方,实现IP的全版权运营。早在200 年,春风文艺出版社就发掘了还是新人的郭敬明,并出版了《幻城》图书和同名漫画,这似乎可以看做是该社IP运营的萌芽。

如今,出版界已经有所共识,传统出版困守孤城是没有出路的,数字化是中国出版界未来的发展方向,数字化不仅仅是阅读器转换,更是多媒体的转换,把无形的转化成有形的、把无声的转化成有声的、把平面的转化成立体的。经营作家、经营优质IP,并为其提供版权代理服务,将IP的价值开发到最大化,这是出版机构身份转型的方向。单瑛琪说: 从策划阶段开始,出版机构就要与影视机构、动漫游戏机构合作,共同开发全媒体产业链的IP,让文学作品向影视、动漫、游戏改编拓展,使纸质图书与各种屏幕互动。

儿童文学、青春文学、 虽然同属于大众出版领域,但因受众群体的不一、年龄阶段有别,其IP衍伸还是有所差异的。单瑛琪向记者举例,儿童文学的受众主要是青少年,这类作品更适合向动漫领域延伸;青春文学的受众主要在高中、大学阶段,他们对新事物的接受度较高,如现今比较流行的微剧则是其IP延伸一个尝试点; 的受众相对于前两者,其社会人生的阅历更加丰厚,而且他们的收视习惯更多的倾向于大屏幕,因此电影、电视剧的孵化是其立足点。

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